С Жанной я познакомился на вечеринке «Swellegant party» моих английских приятелей Хантера и Джорджины. У них дома, неподалёку от Триуфмальной арки, собиралась барселонская англоязычная театральная тусовка. В качестве развлечения каждому из гостей заранее было предложено приготовить небольшую сценку из их любимого фильма. Жанна, как оказалось француженка, единственная отыграла свой монолог на испанском. Несмотря на утончённые манеры, её героиня была полна звериной страсти, полупервобытной привлекательности и загадок. Сколько в ней было от персонажа и сколько от самой Жанны? Мне стало интересно.

Читать далее

люди-статуи, танцы, театр, улица, французы

(продолжение; оглавление истории)

Часть 4. Наплыв туристов. Проблемы на Рамблас и их регуляции. Фиксированные места и смены. Статуя №15. Конфликты с полицией. «Артисты» и «работяги».

«Рамбла» в переводе с арабского означает «высушенный овраг». Говорят, когда-то на месте известного барселонского проспекта пролегало русло реки. Вода там не течёт уже давно. Вместо неё бушует поток людей: непрерывное движение туристов, торговцев всякой всячины, карманников. Людской поток огибает препятствия на пути, бурлит вокруг препятствий.

Читать далее

англичане, бюрократия, люди-статуи, улица

(продолжение, читать начало)

Часть 3. Работа в театре и на улице. Общение с прохожими. «Доктор театр». Сколько часов и дней «статуи» работают и сколько получают? Стиль жизни Вэйна в Барселоне.

Будучи уличным актёром, Вэйн, на самом деле, ощущал себя зрителем. Работа статуей сильно отличается от работы театрального актёра. Роль статуи настолько проста, что не занимает голову, не требует напряжения, поэтому Вэйн мог спокойно и беззастенчиво наблюдать за зрителями с самого лучшего места «в зале». Люди бурлили вокруг него. Он стоял почти недвижим, изучая особенности их поведения. Разные слои общества, разные национальности.

Несколько раз ему удалось съездить с «Красным человеком» на фестивали и в другие страны (Китай, Голландия…). Не то чтобы он стал великолепным психологом, но читать эмоции людей стало проще. Он общался с людьми с помощью едва уловимых жестов и мимики. Посылая им свои позитивные эмоции и получая вознаграждение взамен.

Читать далее

англичане, люди-статуи

(продолжение, начало здесь)

Часть 2. Дуэт брата. Эдинбургский фестиваль. Перевоплощение в «Красного джентельмена». Переломный год и дитя Рамблы.

«Человека ветра», главного персонажа Вэйна, тогда еще не было. Под «костюмом», который Вэйн должен был захватить в Барселону, брат Вэйна имел в виду «Красного Человека» (Red Man). Типичного такого английского джентльмена в костюме, разве что с ног до головы, включая лицо и волосы, красного.

Этого персонажа Вэйн играл ещё в Эдинбурге. Брат Вэйна в те давние времена изучал изящное искусство в Шотландии. В качестве эксперимента он с одним своим приятелем по универу договорился сыграть дуэт джентльменов — красного и зелёного — на эдинбургском фестивале. Выступление оказалось успешным. На следующий год друзья хотели сыграть дуэтом опять, но приятель брата не смог, а тут как раз рядом оказался Вэйн, который тогда тоже учился в Эдинбурге.

— Хочешь быть красным джентльменом со мной в дуэте? — спросил брат Вэйна.

Читать далее

англичане, люди-статуи

Часть 1. Бегство из Брэдфорда. Вдохновляющее путешествие в штаты. Предложение брата.

Шёл 1999 год, и Вэйн решил уехать из Брэдфорда, севера Англии, откуда он был родом. Это было не обычное рутинное решение. В этом году он всерьез озадачился путешествиями. Более того, в свои 24 года он впервые собирался выехать за пределы страны. Паренёк из промышленного городка, рабочий бензоколонки. Хотя он и закончил университет, изучал кино и фотографию в Эдинбурге, его скудного опыта путешествий ему теперь явно было недостаточно. В Брэдфорде ему было тоскливо. Он подрабатывал на разных культурных мероприятиях, но в его голове роилось гораздо большее. Он рвался наружу поглазеть на мир. Это был какой-то голос изнутри, побуждающий его вырваться из ловушки «нормальной жизни» в Брэдфорде как можно скорее.

Читать далее

американцы, англичане, люди-статуи